THE VISUAL LIBRARY / 95 FRAMES

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用眼睛理解镜头语言。83 张教学示意图与 12 张官方案例关键帧,保留完整画幅,回到每个选择发生的地方。

教学示意图来自多种生图模型,仅用于说明镜头概念,不代表视频成片。官方案例关键帧单独注明来源,不纳入课程 CC BY 许可。

312 FRAMES

《教父》开场 · 镜头从求助者的大特写极慢地拉远,最后露出教父
L00-01
《花样年华》走廊擦肩 · 慢动作、固定机位、前景遮挡、配乐重复
L00-01
《疯狂的麦克斯:狂暴之路》 · 开拍前先画了约3500格分镜,几乎没有传统剧
L00-02
皮克斯的"色彩脚本"(Color S · 皮克斯在制作动画长片前,会先画出整部片每个段
L00-02
《公民凯恩》 · 威尔斯和摄影师格雷格·托兰德为每个镜头预先设
L00-03
《寄生虫》 · 奉俊昊以分镜精细著称,开拍前把全片画成分镜本
L00-03
中全景 · 美式镜头,切在大腿中部
L01-01
中景 · 切在腰部,表情和手都能看见
L01-01
中近景 · 切在胸口,对白主力景别
L01-01
全景 · 头顶到脚底完整,上下各留余量
L01-01
大特写 · 只剩眼睛,一个细节变成事件
L01-01
大远景 · 人小到一个点,环境是主角
L01-01
微距 · 看见平时看不见的纹理
L01-01
L01-01-景别阶梯总览
L01-01
《阿拉伯的劳伦斯》阿里从海市蜃楼中出 · 用固定的大远景长时间注视这个黑点,它在蒸腾的
L01-01
《公民凯恩》"玫瑰花蕾" · 先是城堡的远景和一系列逐渐靠近的画面,然后出
L01-01
美式镜头与西部片(1930–1950 · 大量使用切在大腿中部的中全景,人物的脸和腰间
L01-01
《微观世界》 · 几乎全片使用微距摄影,蚂蚁、甲虫、蜗牛被拍得
L01-01
近景 · 肩部以上,情绪无处可躲
L01-01
远景 · 全身可见但很小,看出处境
L01-01
《圣女贞德受难记》审判 · 几乎整场审判都用近景和大特写拍摄,演员不化妆
L01-02
《悲情城市》 · 侯孝贤习惯把摄影机放在一段距离之外,以中远距
L01-02
《2001太空漫游》太空中的渺小 · 大量使用大远景,人与飞船都只是黑色宇宙中的小
L01-02
近景的情绪 · 观众被迫进入她的内心
L01-02
远景的情绪 · 世界很大,人很小
L01-02
正确切点 · 切在两个关节之间的躯干上
L01-03
错误切点 · 切在膝盖关节上,像被截断
L01-03
《黑客军团》 · 这部剧最出名的视觉特征是反常规的切点与留白:
L01-03
《疯狂的麦克斯:狂暴之路》 · 导演和摄影指导约翰·西尔在多次访谈中谈到,他
L01-03
横屏转竖屏的启示 · 无论是剧集还是电影的竖屏切条版本,直接从16
L01-03
《后窗》开场 · 窗帘升起后,摄影机从窗口出发,横扫整个庭院,
L01-04
《群鸟》操场攀爬架 · 镜头在她的近景和身后攀爬架之间交替
L01-04
《精疲力尽》跳切 · 几乎同一机位、同一景别拍她的画面被剪掉中间的
L01-04
《黄金三镖客》墓地三方对决 · 先用大远景交代三人在圆形空地上的三角站位和四
L01-05
《西部往事》开场与吉尔抵达小镇 · 长达十多分钟、几乎没有台词
L01-05
《阿拉伯的劳伦斯》火柴与日出 · 火苗被吹灭的一瞬间,硬切到沙漠地平线上太阳升
L01-05
《2001太空漫游》骨头与飞行器 · 骨头在空中翻转,硬切到在太空中运行的飞行器,
L01-05
《巴里·林登》烛光室内戏 · 摄影指导约翰·奥尔考特使用了蔡司为航天拍摄制
L02-01
《她》城市中的独处 · 摄影指导霍伊特·范·霍伊特玛大量使用浅景深近
L02-01
《罗马》反例:大画幅也可以很深 · 卡隆亲自掌镜,用65mm大画幅数字摄影机拍黑
L02-01
浅景深 · 只有脸是清楚的
L02-01
深焦 · 前景、人物、远处同时清楚
L02-01
135mm · 空间被压扁,背景像贴在脸上
L02-02
24mm · 空间被撑开,环境包住人物
L02-02
85mm · 人像压缩,背景贴上来
L02-02
《毕业生》奔向教堂 · 用长焦镜头从远处正面拍他朝镜头奔跑
L02-02
《宠儿》宫廷里的鱼眼 · 摄影指导罗比·瑞安大量使用超广角乃至鱼眼镜头
L02-02
《星际迷航》满屏的横向光晕 · 使用变形宽银幕镜头,并刻意在画外布置强光源打
L02-02
补充:黑泽明的长焦战场
L02-02
前景虚化 · 隔着一层东西看她
L02-03
《毕业生》伊莱恩明白真相 · 伊莱恩处在清晰的近景中,罗宾逊太太出现在她身
L02-03
《花样年华》被遮挡的两个人 · 摄影机常常放在门框、窗帘、柱子、栏杆后面,画
L02-03
延伸观察:对话中的过肩虚化
L02-03
焦点在前景杯子 · 观众先看物
L02-03
焦点转到脸上 · 观众改看人
L02-03
《公民凯恩》雪地里的孩子 · 摄影指导格雷格·托兰德用广角镜头、小光圈、强
L02-04
《公民凯恩》苏珊服药的镜头 · 画面最前景是巨大的药杯和药瓶,中景是床上昏暗
L02-04
《黄金时代》钢琴与电话亭 · 同样由格雷格·托兰德掌镜,深焦让三层同时清晰
L02-04
分屈光镜 · 极近的钥匙和远处的脸同时清楚
L02-05
《迷魂记》钟楼楼梯 · 从他的视角俯看楼梯井,机位移动的同时镜头反向
L02-05
《大白鲨》海滩上的警长 · 布罗迪的脸在画面中大小不变,身后的海滩与人群
L02-05
《社交网络》亨利赛艇赛 · 大量使用移轴效果拍摄河道、赛艇和岸上观众,画
L02-05
布莱恩·德·帕尔玛的分屈光镜:《魔女 · 画面一半对焦在离镜头很近的人物脸上,另一半对
L02-05
移轴 · 真街被拍成微缩模型
L02-05
中心构图 · 正面直视,观众无处可逃
L03-01
地平线在上三分线 · 大地又重又近
L03-01
地平线在下三分线 · 天空压过来
L03-01
《布达佩斯大饭店》 · 主体几乎总在画面正中,机位正面平视,人物常常
L03-01
《迷失东京》 · 人物不在画面中心,被放到画面一侧,窗外大片城
L03-01
《花样年华》 · 人物经常被放到画面边缘甚至被画框切掉一部分,
L03-01
三分法 · 左三分线 · 视线方向留白
L03-01
视觉重心 · 左边大而暗,右边小而亮,互相平衡
L03-01
黄金比例的用法 · 大块安静区把眼睛送到一个亮点
L03-01
故意违反 · 鼻子撞墙,前方没有出路
L03-01
S 形曲线 · 眼睛慢慢绕进深处
L03-02
前景遮挡 · 隔着门边和植物看进去
L03-02
对角线 · 眼睛从一角斜穿到另一角
L03-02
框中框 · 困住:框很窄,人被关在里面
L03-02
框中框 · 窥视:机位躲在暗处看她
L03-02
框中框 · 聚焦:框内亮,框外暗
L03-02
《搜索者》开场与结尾 · 机位在暗的室内,门框形成一个"框中框",框外
L03-02
《后窗》 · 对面楼的每一扇窗都是一个独立的"框中框",像
L03-02
《第三人》结尾 · 固定机位长镜头,道路和两侧树木形成强烈的汇聚
L03-02
《花样年华》 · 镜头常常躲在门框、窗帘、墙角、楼梯栏杆后面,
L03-02
汇聚引导线 · 所有线把眼睛送到她身上
L03-02
一点透视 · 消失点上什么都没有,眼睛停在空处
L03-03
对称 · 秩序与仪式,世界配合这个中心
L03-03
对称 · 压迫:人很小,建筑在控制她
L03-03
对称 · 刻板与喜剧:像摆在橱窗里
L03-03
打破对称 · 唯一不对称的椅子就是事件
L03-03
《闪灵》 · 走廊镜头大量采用机位在中轴线上的一点透视,墙
L03-03
《2001 太空漫游》 · 大量镜头机位正对纵深方向,舱室结构左右对称,
L03-03
《英雄》秦王宫 · 宫殿大量使用严格对称的建筑与布景,黑色调的大
L03-03
一点透视 · 消失点放人,她变成命运的焦点
L03-03
负空间 · 隔阂:两个人贴在画框两端
L03-04
画面权力 · 他更高、更大、更亮
L03-04
画面权力反转 · 她站起来之后,位置变了
L03-04
《公民凯恩》 · 深焦画面中,签字的大人在前景,占据画面大部分
L03-04
《寄生虫》 · 贫富关系被放进垂直空间:富人在高处,穷人在低
L03-04
《沙丘》 · 人物在画面里极小,周围是巨大的建筑体块、粗粝
L03-04
负空间 · 威胁:空白在她身后,而且是暗的
L03-04
负空间 · 孤独:人被大片空白包围
L03-04
负空间 · 等待:视线前方是一大片空
L03-04
《布达佩斯大饭店》 · 不同时代使用不同画幅:1930年代段落为接近
L03-05
《妈妈!》 · 极窄的方形让人物几乎总是单独占据画面,周围没
L03-05
《我不是潘金莲》 · 在地方的段落大量使用圆形画框,在北京的段落使
L03-05
16:9 · 两人各占一条三分线
L03-05
21:9 · 横向距离被放大,中间的空变成关系
L03-05
4:3 · 接近方形,人被画框围住
L03-05
9:16 · 竖屏用上下分层,不用左右并排
L03-05
双人镜头 · 她在画左,他在画右
L03-06
反打 · 他在画右,视线朝左,高度对齐
L03-06
《东京物语》 · 小津经常不遵守常规的180度轴线
L03-06
《疯狂的麦克斯:狂暴之路》 · 导演与摄影师约翰·西尔大量采用"中心构图"拍
L03-06
《好家伙》科帕卡巴纳夜总会长镜头 · 一个稳定器跟拍的长镜头,镜头跟随两人穿过狭窄
L03-06
正打 · 她在画左,视线朝右
L03-06
越轴错误 · 左右对调,观众会以为两人换了位置
L03-06
过她的肩拍他 · 他仍在画右,看向画左
L03-06
过他的肩拍她 · 她仍在画左,看向画右
L03-06
冷色温 · 月光把同一张脸变成蓝灰色
L04-01
暖色温 · 钨丝灯把皮肤和围巾染成琥珀色
L04-01
《教父》 · 主光放在人物头顶偏前的位置,几乎是顶光
L04-01
《巴里·林登》 · 为了只用真实烛光拍摄,剧组使用了原本为NAS
L04-01
补充观察:任何一部电影的白天外景
L04-01
硬光 · 影子边缘清楚,像被刀切过
L04-01
软光 · 影子发虚,脸被慢慢包住
L04-01
逆光 · 脸在暗处,头发有一圈亮边
L04-01
三点布光 · 主光、辅光、轮廓光同时看得见
L04-02
《上海快车》 · 主光从正前方很高的位置打下,鼻下形成小小的蝴
L04-02
《卡萨布兰卡》 · 片厂时代典型的人像布光——柔和的主光塑形,辅
L04-02
补充:伦勃朗的肖像画
L04-02
动机光 · 脸上的光来自画面里那盏灯
L04-03
《出租车司机》 · 车内几乎没有"灯",照亮他脸的是窗外经过的霓
L04-03
《银翼杀手 2049》 · 空间里有水面,光透过水面反射到墙壁和人物身上
L04-03
《巴里·林登》——回顾
L04-03
《天堂之日》 · 大量外景在日落前后的"魔幻时刻"拍摄——太阳
L04-04
《荒野猎人》 · 几乎完全使用自然光,并且只在每天有限的光线窗
L04-04
《阿拉伯的劳伦斯》 · 正午附近的强烈日光,沙漠一片亮白,远处的空气
L04-04
蓝调时刻 · 天是冷的,窗户里的灯是暖的
L04-04
黄金时刻 · 太阳很低,影子被拉长
L04-04
低调 · 画面大部分是黑的,只留一只眼睛
L04-05
《双重赔偿》 · 午后的阳光穿过百叶窗,在幽暗的室内切出一条条
L04-05
《第三人》 · 极强的硬光从低处或侧面打出,街道大面积沉在黑
L04-05
《雨中曲》——高调对照 · 明亮、均匀的彩色片厂布光,饱满的颜色,几乎没
L04-05
补充:卡拉瓦乔的绘画
L04-05
高调 · 亮部占满画面,阴影很少
L04-05
色彩重心 · 全场只有一条围巾是红的
L04-06
《英雄》 · 每个版本用一种主色统治整个段落——红色段落里
L04-06
《辛德勒的名单》 · 全片几乎是黑白,只有这个小女孩的外套是红色
L04-06
《疯狂的麦克斯:狂暴之路》 · 白天被推向极度饱和的橙色与青蓝天空,夜景被处
L04-06
《布达佩斯大饭店》 · 1930年代的饭店是粉色、紫红、薄荷绿等高饱
L04-06
《第三人》 · 夜里,霍利在街上,一个门洞里站着一个看不清的
L04-07
《教父》 · 迈克尔在书房里,手下围着他;凯站在外面的房间
L04-07
《银翼杀手》 · 大量烟雾让空气中充满颗粒,窗外飞行器的探照灯
L04-07
《东京物语》 · 机位放得很低,接近人跪坐在榻榻米上的视线高度
L05-01
《让娜·迪尔曼》 · 大量正面、固定、接近中景到全景的镜头,几乎不
L05-01
《寒枝雀静》 · 几乎每个场景都是一个固定的全景画框,景深很深
L05-01
《罗马》 · 大量镜头把机位放在房间中央附近,镜头缓慢地水
L05-02
《老男孩》走廊打斗 · 摄影机放在走廊侧面,沿走廊方向横向移动,在不
L05-02
《布达佩斯大饭店》 · 大量正面构图配合干净的横向平移;镜头常在两个
L05-02
《教父》餐厅场景 · 在他下决心前的段落里,镜头对着他的脸极慢地推
L05-03
《乱世佳人》亚特兰大车站 · 镜头从她身边开始,借助大型升降设备不断后拉并
L05-03
《巴里·林登》 · 大量镜头从人物或细节开始,慢速变焦拉远,最后
L05-03
《好家伙》科帕卡巴纳夜总会 · 一个连续的跟拍镜头,镜头跟在两人身后,从街边
L05-04
《大象》 · 大量长时间的背后跟拍,镜头跟在学生身后,以接
L05-04
《1917》 · 全片被设计成接近连续的长镜头,镜头在士兵身后
L05-04
仰拍 · 从下往上看,人被抬高
L05-05
俯拍 · 从上往下看,人被压低
L05-05
《复仇者联盟》纽约之战集结 · 镜头围绕站成一圈的英雄做一个连续的360度环
L05-05
《西部往事》吉尔抵达小镇 · 镜头跟着她走进车站,透过窗户看她询问,然后她
L05-05
《闪灵》开场 · 航拍镜头从湖面飞过,然后在高空跟随一辆小汽车
L05-05
《音乐之声》开场 · 航拍从高空掠过雪山、湖泊和山谷,逐渐降低高度
L05-05
《拯救大兵瑞恩》奥马哈海滩 · 大量手持镜头紧贴士兵的高度和视线,镜头随冲锋
L05-06
《罗塞塔》 · 几乎全片手持,镜头紧跟在她身后或身侧,距离很
L05-06
《闪灵》三轮车穿过走廊 · 用斯坦尼康把摄影机放得很低,几乎贴着地面,跟
L05-06
《洛奇》晨跑上台阶 · 这是斯坦尼康在电影中最早的著名应用之一,摄影
L05-06
主观镜头 · 观众用她的眼睛看这扇门
L05-07
《迷魂记》钟楼楼梯 · 从他的主观视角俯视楼梯井时,镜头一边向后移动
L05-07
《大白鲨》海滩 · 在他意识到发生了什么的瞬间,镜头对着他的脸做
L05-07
《爆裂鼓手》 · 大量快速甩镜在鼓手、鼓、指挥之间来回切换,甩
L05-07
《第三个人》 · 大量倾斜的荷兰角构图,配合高反差的夜景光影和
L05-07
《黑客帝国》屋顶 · 用环形排列的大量静态相机按顺序拍摄,配合计算
L05-07
《Ambulance》 · 大量使用FPV穿越机镜头,镜头沿摩天楼外墙高
L05-07
荷兰角 · 地平线倾斜,站立感被拆掉
L05-07
《历劫佳人》开场 · 一个约三分多钟的连续升降镜头,从装置的特写开
L05-08
《俄罗斯方舟》 · 整部影片约九十多分钟只有一个镜头,用斯坦尼康
L05-08
《人类之子》车内遇袭 · 摄影机装在一套可以在车厢内移动和旋转的特制设
L05-08
《鸟人》 · 全片被设计成看起来几乎只有一个连续的镜头,镜
L05-08
《公民凯恩》雪中男孩与签字 · 镜头从窗外雪地里的男孩开始,向后退入屋内,一
L06-01
《毕业生》公交车后座 · 机位固定在两人面前,两人先是兴奋地笑,镜头不
L06-01
《罗马》片头地砖 · 长时间固定俯拍,一桶桶水泼上地面,水面积起时
L06-01
《盗火线》咖啡馆对坐 · 几乎整场都由两个过肩镜头的正反打完成,景别克
L06-02
《东京物语》家人对话 · 低机位、固定镜头,切到说话人时,人物几乎正对
L06-02
《沉默的羔羊》隔着玻璃的会面 · 随着对话越来越深入,正反打的景别逐步收紧,到
L06-02
《2001太空漫游》骨头与卫星 · 骨头在空中翻转,硬切到一个形状相似、在太空中
L06-03
《教父》洗礼仪式 · 教堂里的仪式与外面各个地点的行动交叉剪辑,管
L06-03
《精疲力尽》车内跳切 · 镜头始终对着她的后脑和侧脸,画面却连续跳切,
L06-03
《爆裂鼓手》终场演奏 · 大量快速的甩镜在鼓手与指挥之间来回,配合鼓点
L06-03
《寄生虫》豪宅里的上下层 · 奉俊昊以拍摄前就画好极其详细的分镜著称,本片
L06-04
《十二怒汉》陪审团房间 · 吕美特在他的著作《拍电影》里描述过他的"镜头
L06-04
《七武士》村庄地图 · 片中首领对着一张村庄地图讲解地形、入口与防线
L06-04
《僵尸肖恩》早晨例行公事 · 一连串极短的特写插入镜头,配合夸张的音效:开
L06-05
《惊魂记》浴室场景 · 短短一分钟左右的段落由数十个镜头剪成,绝大多
L06-05
《十二怒汉》对比:何时**不**切 · 影片开场有一个持续数分钟的长镜头,在房间里穿
L06-05
《夺魂索》隐藏剪辑点 · 受当时胶片片盒长度的限制,每段只能拍十分钟左
L06-06
《1917》伪一镜到底 · 全片由多段长镜头组成,借助人物经过墙角、黑暗
L06-06
《风月俏佳人》早餐里的可颂 · 这场戏中她手里拿着一个可颂,切到下一个镜头时
L06-06
《教父》——指纹表示范 · 摄影指导戈登·威利斯大量使用顶光,人物眼窝常
L07-00
《花样年华》——同一方法拆另一种风格 · 摄影由杜可风与李屏宾担任;大量框中框(门框、
L07-00
《迷魂记》钟楼楼梯 · 向下看楼梯井的主观镜头使用了推轨与变焦反向同
L07-01
《美人计》宴会钥匙 · 镜头从楼梯上方的高位大全景开始,俯视整个宴会
L07-01
《后窗》偷看对面 · 全片几乎都限定在他的公寓视角
L07-01
《闪灵》三轮车穿越走廊 · 稳定器(当时刚问世,由其发明者加勒特·布朗亲
L07-02
《巴里·林登》烛光牌局 · 摄影指导约翰·奥尔科特与导演为了只用烛光拍摄
L07-02
《2001 太空漫游》骨头与飞行器 · 骨头在空中翻转,下一个镜头直接切到在太空中飞
L07-02
低机位 + 深焦 · 近处的人和远处的人都清楚
L07-03
《公民凯恩》童年被送走 · 摄影指导格雷格·托兰德使用深焦
L07-03
《公民凯恩》早餐蒙太奇 · 一系列早餐对话,用快速甩镜连接
L07-03
《历劫佳人》开场升降长镜头 · 开场是一个约三分钟的连续升降镜头
L07-03
《罗生门》樵夫入林 · 摄影师宫川一夫用一连串跟拍镜头表现他穿过树林
L07-04
《七武士》暴雨决战 · 多台摄影机同时拍摄,大量使用长焦,雨线又密又
L07-04
《天国与地狱》列车交付赎金 · 这个段落据记载只有一次拍摄机会(借用了真实运
L07-04
《晚春》旅馆里的花瓶 · 她看着天花板微笑,然后表情慢慢变得复杂;镜头
L07-05
《东京物语》尾道的开场与结尾 · 开场先是一组空镜——港口、石灯笼、经过的火车
L07-05
《东京物语》正面对话 · 低机位、固定
L07-05
低机位空镜 · 镜头放在坐着的人的眼睛高度
L07-05
《潜行者》进入"区" · 轨道车段落是一组很长的镜头,画面长时间停留在
L07-06
《乡愁》护送烛火 · 一个约九分钟的长镜头
L07-06
《牺牲》燃烧的房屋 · 一个长镜头,摄影机在远处缓慢横移,房子在背景
L07-06
《黄金三镖客》墓地三方对峙 · 先用大远景交代三人在圆形场地上的三角站位;随
L07-07
《西部往事》车站开场 · 开场长达十余分钟,几乎没有对白
L07-07
《西部往事》升降镜头揭示小镇 · 她走进车站,镜头随之升起,越过车站屋顶,在音
L07-07
《月升王国》开场的房屋剖面 · 镜头在房子里横向平移、上下移动、九十度摇转,
L07-08
《布达佩斯大饭店》画幅即年代 · 1930年代段落使用接近方形的1.37:1画
L07-08
《天才一族》家庭成员登场 · 每个成员都以正面、居中、全身或中景的构图登场
L07-08
《盗梦空间》旋转走廊与多层梦境 · 剧组实际建造了一条可以整体旋转的走廊布景,演
L07-09
《敦刻尔克》三条时间线 · 影片分为"防波堤(一周)""海上(一天)""
L07-09
《奥本海默》彩色与黑白 · 以主人公主观视角讲述的部分是彩色,以另一位人
L07-09
《降临》进入飞行器 · 飞行器是一块形状极简、像被纵向切开的黑色椭圆
L07-10
《边境杀手》暮色中的剪影 · 摄影师罗杰·迪金斯把小组拍成一排剪影,在暮色
L07-10
《沙丘2》红外黑白竞技场 · 摄影师格雷格·弗雷泽使用红外摄影拍摄这一段,
L07-10
《社交网络》开场酒吧对话 · 几乎全部是两人的单人正反打,机位稳定、景别接
L07-11
《社交网络》亨利赛艇赛 · 大量使用移轴镜头制造"微缩模型"感,景深被压
L07-11
《十二宫》地下室 · 低调照明,大面积暗部,光源少而有动机;镜头不
L07-11
《侏罗纪公园》第一次看到腕龙 · 先拍他的反应——他摘下墨镜,从座位上站起来,
L07-12
《大白鲨》海滩上的警长 · 前景不断有路人横穿画面,每次走过都像一次"擦
L07-12
《E.T. 外星人》孩子的高度 · 机位大量放在孩子的眼睛高度
L07-12
《人类之子》车内伏击 · 摄影机在车内移动、旋转,在前座与后座之间、车
L07-13
《地心引力》开场 · 开场是一个十余分钟、看不出剪辑点的数字长镜头
L07-13
《罗马》海滩 · 黑白画面,摄影机沿着海岸线与她平行横移,持续
L07-13
《天堂之日》麦田与蝗灾 · 大量外景在魔幻时刻拍摄,摄影师阿尔门德罗斯尽
L07-14
《生命之树》童年段落 · 摄影机贴着孩子低位漂浮,广角仰拍母亲、树冠和
L07-14
《细细的红线》高草坡 · 镜头低位穿行在草丛里,风让整片草浪起伏,阳光
L07-14
《重庆森林》快餐店柜台 · 两人几乎静止或动作很慢,周围的人群却高速流过
L07-15
《花样年华》去面档的窄巷 · 升格慢动作,镜头多为固定或缓慢移动;大量透过
L07-15
《堕落天使》超广角与夜色 · 大量超广角镜头贴近人物的脸,透视夸张,背景的
L07-15
窄巷、雨、高饱和霓虹 · 空间是挤出来的
L07-15
大色块 · 红墙和黄田把人衬成一个小点
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《大红灯笼高高挂》点灯 · 大量正面、对称的院落构图,建筑的中轴线居中,
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《英雄》黄叶林 · 大量慢动作,满地满树的金黄落叶在风中扬起;随
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《红高粱》颠轿与日食 · 颠轿段落用强烈的节奏、黄土飞扬、红轿与红盖头
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《恋恋风尘》开场 · 镜头从火车车头向前看,画面在隧道里漆黑一片,
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《海上花》油灯下的长三书寓 · 几乎一场戏一个镜头,场与场之间用淡入淡出连接
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《刺客聂隐娘》纱帘之后 · 机位在纱帘之外,层层薄纱在风中缓慢飘动,烛光
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《寄生虫》暴雨夜的下坡 · 一组连续的镜头里,他们沿着一段又一段的楼梯、
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《寄生虫》半地下室的窗 · 从室内拍向窗外,窗户在画面上方,街上只能看到
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《杀人回忆》结尾 · 朴斗满慢慢转过头,直视镜头,镜头停在他的脸上
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《老男孩》走廊长镜头 · 一个横向推轨长镜头,摄影机在走廊侧面与走廊平
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《小姐》书房朗读会 · 书房被设计为高度对称的空间,书架、楼梯与地面
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《分手的决心》山与海 · 大量流动的转场——手机屏幕、望远镜、眼睛的特
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《007:大破天幕杀机》上海玻璃大楼 · 室内几乎不打光,主光源是对面大楼外墙上巨大的
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《边境杀手》黄昏下的队伍 · 机位很低,队员一个接一个从画面中走下坡,逐渐
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《1917》照明弹下的废墟小镇 · 小镇几乎没有其他光源,主光来自天空中缓慢坠落
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悬疑 · 手停在门把上,门后的东西还不给看
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《后窗》 · 几乎所有镜头都限制在他公寓的视角里,对面楼的
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《沉默的羔羊》 · 对话越往后,正反打越接近正面、视线越接近直视
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《七宗罪》 · 全片几乎都在阴雨、低调光的城市里拍摄;片尾突
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动作 · 低机位、对角线、身体重心向前
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《疯狂的麦克斯:狂暴之路》 · 剪辑节奏极快,但摄影指导约翰·西尔与导演刻意
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《谍影重重3》 · 大量手持摄影,长焦镜头隔着人群拍摄,前景常被
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《卧虎藏龙》 · 以中远景和全景为主,完整展示两人在竹梢上起伏
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《爱在黎明破晓前》 · 一个较长的固定镜头,两人并排站在窄小空间里,
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《情书》 · 雪山一场以大远景为主,人物在一片白色中很小,
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《卡罗尔》 · 以16mm胶片拍摄,颗粒感明显;大量镜头隔着
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《2001太空漫游》 · 骨头在空中翻转上升,下一帧直接匹配到形状相似
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《银翼杀手》 · 大远景城市以微缩模型和特效合成实现,火焰和雾
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《沙丘》 · 大量大远景让人物只占画面极小一部分,建筑和沙
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《闪灵》 · 斯坦尼康以极低的高度紧跟三轮车,沿着长长的走
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《它在身后》 · 镜头在走廊里匀速转圈,背景里有一个人从远处缓
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《遗传厄运》 · 一个缓慢的推镜,没有明显的剪辑点,模型的边缘
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《王牌特工:特工学院》 · 先压——混混嘲笑他、威胁他;哈利不动声色地喝
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《消失的爱人》 · 前半部分让观众怀疑丈夫;中段突然切到艾米本人
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《大白鲨》 · 用推轨与变焦相反运动的"滑动变焦"拍布罗迪的
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竖屏钩子 · 眼睛偏上,下方留给字幕
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《疯狂的麦克斯:狂暴之路》 · 整部影片的前期筹备
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《寄生虫》 · 影片的分镜与拍摄
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补充:希区柯克的"开拍前已完成"
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《大白鲨》 · 剧组造的机械鲨鱼在海上拍摄时频繁故障,无法按
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《星球大战》 · 据记载,影片的初剪效果不理想,卢卡斯更换了剪
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《闪灵》 · 库布里克以要求极多次重拍著称,《闪灵》的部分
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Official case keyframe · 00:05官方案例关键帧,媒体00:05。双人厨房构图与近距离机位的官方并排展示。View official source
Official case keyframe · 00:10官方案例关键帧,媒体00:10。餐盘的侧面与顶视机位官方并排展示。View official source
Official case keyframe · 00:13官方案例关键帧,媒体00:13。双人视角与锅的顶视画面的官方并排展示。View official source
Official case keyframe · 00:00官方案例关键帧,媒体00:00。绿幕上的脚、足球与地面。View official source
Official case keyframe · 00:06官方案例关键帧,媒体00:06。官方绿幕编辑指令卡,不是生成画面。View official source
Official case keyframe · 00:12官方案例关键帧,媒体00:12。运动员在休息室中的换景结果。View official source
Official case keyframe · 00:02官方案例关键帧,媒体00:02。镜框与帘幕包围镜前歌手。View official source
Official case keyframe · 00:14官方案例关键帧,媒体00:14。工作人员在后台通道递麦。View official source
Official case keyframe · 00:29官方案例关键帧,媒体00:29。歌手背后的舞台与观众全场。View official source
Official case keyframe · 00:02官方案例关键帧,媒体00:02。保留官方片头布局的几何体白模展示。View official source
Official case keyframe · 00:17官方案例关键帧,媒体00:17。左侧几何结构与右侧水下幻想场景的官方并排展示。View official source
Official case keyframe · 00:25官方案例关键帧,媒体00:25。简化人形与星空角色伸手节点的官方并排展示。View official source

课程文字与教学示意图:susirial,〈AI 电影导演教程〉,CC BY 4.0。教学示意图来自多种生图模型,不代表视频成片或模型效果比较。官方案例关键帧保留独立来源与许可。